江文看着就不是能玩特效的。

他但凡敢架空郭帆，投资方就敢撤资，让他玩蛋去。

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3月份市场向来比较冷清，远程只在28号上了一部《我的少女时代》赶清明小长假。

作为“我的青春”五部曲的收官之作，影片投资虽不大，但公司希望电影能为这个系列画上一个完美的句号。

这也是公司捧谭松蕴最重要的一部影片。

去年《时光情书》的上映，女主角丁子君为这个小姑娘收割了非常多的粉丝。

公司给她的定位就是鬼马少女。

如果《我的少女时代》能取得一个不错的成绩，公司今年就会放谭松蕴出去开个人工作室。

说到艺人经纪这一块，蔡艺浓是真的有苦说不出。

面对旺达、阿狸等不差钱的影视圈新贵，传统的大艺人经纪公司模式正在崩溃——无力挽回的那种崩溃。

他们真的太有钱了！

请演员真的是用钱砸，蔡艺农很明显感觉到手底下的艺人没那么听话了。

要他们拍公司的戏还扭扭捏捏的。

程玉安当初对艺人经纪业务的担心终究还是发生了。

演员接公司的戏肯定会被公司压价，如果是好戏，像去年《陆贞传奇》那样的，价格低也就低点，大家也都愿意让利出演。

问题就是，远程虽然是国内最大的民营制片公司，但也不能保证自己的作品部部都是精品。

有时候也会有冲量的或者没那么好的片子需要演员。

那这时候旗下艺人就会有考量了，拍不了好片子，公司给的片酬不高，还要被抽成，那不如接外面片酬高的戏。

其实，远程给自己艺人的片酬不算低，但也确实比不上外面那群做互联网的。

远程文化这两年人心渐渐不稳。

蔡艺浓不得不向钟丽方提出改组远程文化。

必须改变艺人的培养机制，远程传统的2-3年配角后给一部主角的方式面对互联网企业的冲击显得太落后了。

第二个就是远程文化必须向轻量化转型，大经纪公司模式已经难以为继，必须加快旗下艺人的独立。远程文化在保留几个必要艺人的前提下，将转型为经纪业务投资和服务公司。

简单的说，就是把旗下各艺人都放出去开独立工作室或公司，远程不再直接管理艺人，而是选择以入股的方式参与艺人工作室的日常管理，也会为艺人公司提供服务。

远程文化不再直接干预艺人接戏。

钟丽方看了蔡艺浓的方桉，觉得大体很不错，但没有具体的可行性报告，遂要蔡艺浓回去继续完善，但她原则上同意这么改组远程文化。

“玉安之前也提过放艺人出去，但顾及你的感受就一直没说。”

蔡艺浓一直掌管着远程的艺人经纪业务，突然要对这块砍一刀，蔡艺浓难免会多想，但现在她自己提出来就好办的多，而且她自己的方桉比程玉安自己的草桉要完善得多，蔡艺浓的权力并没有被削减，远程文化只是躲到了更深处。