而沈周有个外号叫“粗沈”，他的画作有“细沈”“粗沈”两种风格。

细沈就是吸收模仿前朝名家文人画的画法，俊逸多书卷气，是明代文人画的代表。

而“粗沈”则是他的创举，落笔沉雄豪迈，洗练质朴，是对前朝的突破与创新。

所以问题就来了，要是沈周现在在周至的面前，周至就会忍不住问他一句——说好的仿倪瓒，咋还是玩你自己的风格呢？

再往下一看，嘿，就好像沈周料定会有人这样问一般，在落款中写了两句——“此与倪迂偶似之，似是而非俱莫论”。

“肘子你还懂画？”袁所长问道。

“只懂一点点，我对宋画懂得多一些。”

这倒的确没有说谎，虽然明四家的画作也了不得，拍卖价格动辄数千万，但是周至手里那两幅已经修复出来的宋画，足以换下这个展馆中全部吴门画派的作品。

“那伱应该看得明白，毕竟明四家都是上追五代名家，而受五代名家影响最深，传承最近的，可不就是宋代名家吗？”

“对，倪瓒的画风我是清楚的。”周至说道：“沈周的画风，似乎……挥毫落墨之间，虽然偶有心摩手追宋元诸家笔法，然还是浇自己胸中的块垒。”

“你觉得哪些地方偶有心摩手追呢？”袁所长可不想这么简单放周至过关。

“倪瓒的画作喜欢近景画石坡近岸，三五树木；远景一两平坡远山；中间空白的是水面，毫无波澜。一眼望去，段落简洁分明，疏密有致，将“留白”之妙运用得妙到毫巅，追求的是‘弦外之音’，‘言外之境’。我称之为‘一河两岸’大法，就如同站在我们老家的石盘角看近处的怪石和河对岸的山村和白塔一般。”

“身周的这幅画，从画面看乃是西山秋景，构图模仿倪瓒‘一河两岸式’平远构图，景致简略，境界开阔。右部近景处绘土坡岸角杂树，中景为湖心群岛，岛上殿宇佛塔矗立，远景为逶迤迷蒙群山，水面清寂，不着水纹。”

“山体坡度平缓，类于董巨‘馒头山’体势。山石用淡墨勾勒轮廓，这些都是五代画家的特点。”

“然而近处土坡岸角多用侧锋折带皴法，看似有些倪瓒‘批麻折带’的特点，然而下笔沉厚短促，浓墨随意点苔。笔法墨韵近似黄公望，却是先点后皴。”

“如果我没料错的话，但应该是沈周自己的一个创举和特色。”

“全图坡岸、山体轮廓线条整饬，笔墨洗练质朴，淡墨勾、皴与浓墨点苔相间，画面墨色层次丰富。以沉雄简劲的手法，写南方山水蕴秀之致，颇有一点郢人斫垩，举重若轻的风范。”

“我对沈周的作品不是太熟悉，但是这幅画虽属临仿作品，却对倪瓒风格并不是亦步亦趋地照搬照抄，而是在临仿中加入了个人的理解，我猜，这应该是他的又一个风格——粗沈之说的出处。”

辜振铎和蒋主任都同时鼓起掌来，袁所长感到很好奇：“肘子你似乎对倪瓒很熟悉啊！一般人可说不出来这么多道道。”

“我对倪瓒也不太熟悉，不过他是继承的荆浩的画风，我对荆浩比较熟悉，加上知道倪瓒爱用的批麻折带皴法，这幅画上的近景中多用此法，当时沈周画作里边少量着意模仿倪瓒之处。”

(本章完)