当年举手就把二十多件文物，包括康熙御用砚台和一方赏赐田文镜的砚台，捐给了辽省博物馆。

博物馆馆长来取东西的时候，看到启老桌上还有一卷溥心畲的画轴，于是委婉表达了想要带走的要求，启老二话没说，手一挥让他们一并带走。

相比临行前在库房里边挑来捡去啥都不带的抠搜劲头，启老和王老这种老一辈的风范，周至当真是学不来。

这种风范在四表舅四舅妈身上也有，周至第一件有分量的藏品，就是南宋龙泉窑梅青荷叶盖罐，四表舅鉴定出来后自己没要，而是暗示周至收下。

还有余大爷也是，看周至顺眼，平时就给了他不少的好东西，几件白玉牌子，等到周至眼力见涨以后，才发现竟然是造办处的工艺。

“等等啊，”周至跑进了自己的库房，不多一会儿，搬出来三件瓷器。

一件是带盖子的汤盆，上面是雪点梅花，一边还写着两行楷书。

“俏也不争春，只把春来报。”

这就是毛瓷了，但是是第一批的样品，领袖不是乾隆，喜欢把自己的诗词留在自用的瓷器上，于是后来正式烧造的瓷器上，就再没有留诗了。

因此留字的毛瓷，存世量非常稀少。

剩下的两件瓷器都是珠山八友的，一件是毕伯涛的松下卧鹿笔筒，一件是王琦的人物座屏。

两位都是珠山八友中的创始人物，毕伯涛还有前清秀才的功名，现在将它们定为文物都能勉强靠得上谱。

“这就是大名鼎鼎的毛瓷？”俞斌神色凝重了。

“毛瓷都大名鼎鼎了吗？”周至莫名其妙：“不就去年嘉德拍卖了一次？”

王岗笑道：“马老师写过一篇专门讲解毛瓷和建国瓷的文章，认为其品质可以称为‘当代官窑’，这个说法也得到了王老和启老的认可。”

王老爷子拿起笔筒：“这个笔筒虽然是仿乾隆款的，但是画工其实早就青出于蓝了，用彩设色也更加细致。”

启老笑道：“也不是细致，是古代工匠的画技和审美都没达到现在的高度。当时的工匠天天埋头作画，画技都是周围师父传授的，哪里有后来人这么开阔的眼界，有美院系统性提高画技？”

“这个座屏漂亮。”马爷说道：“我在文章里也用了这个做插图。”

座屏是青花的，不过是用青花用国画的白描手法勾勒出的“五子弥勒”图案。

五子弥勒也是传统图案了，就是一个大肚子弥勒佛笑呵呵地半卧在那里，五个小孩在他身上爬来爬去。

白描是特别有讲究的，也考验笔力和书法功底，提头，拉线，收尾或回勾或顿点，总之每一笔线条里都会蕴含多种变化，最忌讳的就是呆滞。

干这个的高手，最厉害的一位就是在唐代就登顶巅峰的吴道子。

人物是最难画的，周至也收藏有不少明清两代青花人物题材的瓷器，比如明代嘉靖时期的青花《指日高升》筒瓶，《高唐梦》筒瓶，《九老图》的花菰，《拜月记》的玉壶春瓶。

嘉靖没有官窑制度，但是不是没有官窑水准的贡品，这些瓷器都是。

但是上面的人物线条变化就很少，仅就画工而言，差了王琦的作品不是一星半点。