作为保存历史典籍的静嘉堂，对于纸本的保存修缮，经验就比藤田美术馆丰富得多，哪怕是南宋的《风雨山水图》，状态依然相当的不错。

《风雨山水图》一般用于表现身处逆境之下的风骨，其实是画家的传统题材之一，不说国内，就算岛国都有好几幅。

一幅是夏圭的，一幅是马远的。

不过都存疑，夏圭的那幅经过专家研究，已经可以证明画作上的“夏圭”二字是后添的，不过夏圭的画作本来也有不留名字的，因此这幅画从风格，手法，笔墨绢的研究，都符合夏画的特征。

也就是说“夏圭”二字后添款，大有可能是曾经的卖画者拙劣的画蛇添足，不加“夏圭”二字，大家还更相信这是夏圭原作，加了这两个字，反倒是令人存疑了。

那幅画是国宝，而静嘉堂的这幅，比夏圭的画更早，夏圭绘画里多取法这位的笔法，马远。

马远和夏圭都是南宋时期“院体”山水画家的代表人物，位列“南宋四大家”之中。两人都师承李唐，在山水画方面成就最突出，且绘画风格十分相近，因此后人将二人并称为“马夏”。

马远善于留白，夏圭善于用墨，两人在各自画面表现中，糅杂了自己的绘画理念与审美态度，二者在画面表现方面还是各具特色，后人根据两人的绘画特点，将一个称为“马一角”，一个称为“夏半边”，就是对两人绘画做出的最直观的总结。

马一角，指的是马远画作的构图精妙，表现力极强，后人也喜欢以“残山剩水”来赞誉马远独特的画风，那就是不以雄伟见长，而以清新取胜。

或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见脚，或四面全空独有一翁……灵动轻盈，由繁入简，放弃整体而只取局部，将以前宏观大气的画风转向隽永小品的风格，不再入前朝山水那般迫人心肺，转而崇尚清新自然。

这个风格，也和唐宋两朝诗风的转换暗合。

这幅《风雨山水图》同样是取山川景色之一角，松树与杂树环抱中见楼台亭阁，水边石畔，可见半叶孤舟停泊。

山崖峻峭的中远景与主景间，以微妙的淡墨烘染造成风雨侵掠之迹，松树与杂树枝叶成相映姿态，以助风势。

山间小道上，有一人躬腰缩项，打着雨伞，顶着风雨疾行，更使画意盎然。

远山崖壁用大斧劈皴画出，精彩至极。

这幅画将马远山水画构图的“一角”之称表现得淋漓尽致，用笔圆厚坚韧，渲染整括爽朗，水波荡漾之态更得自然之气韵，堪称佳作。

周至通观全作，发现风雨侵掠的方向，与松树，杂树的偏移方向，半叶小艇的停靠位置，行人顶风的雨伞方向，甚至身躯为了对抗风力而倾斜的角度，虽然有细节上的变化，但是总体却是一致的。

让这半天风雨，满纸烟云，神奇地和谐统一，让人一望而觉寒湿逼面，两腋生风。

故而虽然并没有署名，岛国学者多认为这是马远的原作，最起码，其是原作的可能性，甚至比夏圭那幅《风雨山水图》还要高。

水平实在是太高。

在这幅画作之前，周至和马爷停留了良久，周至不仅仅只看画功，同时还在仔细审查装裱手艺和保存状态。